Tras el Cristal (1987): La infecciosa naturaleza de la crueldad humana.

Gilles de Montmorency-Laval, más conocido como el Barón de Rais, fue uno de los líderes del ejército francés durante la Guerra de los Cien años, en la que el pueblo galo se enfrentó a los británicos. Pese a que batalló junto a Juana de Arco, quien luego fue capturada y quemada en la hoguera por los ingleses, el Barón no es recordado como un héroe de guerra, sino que como un asesino serial y un pedófilo, el cual se cree que torturó, asesinó, y abusó sexualmente de al menos un centenar de niños. Intrigado por la historia del infame Barón de Rais, el director y guionista español Agustí Villaronga se lanzó a la tarea de desarrollar un proyecto basado en ciertos aspectos de la vida del criminal francés. Debido a que contaba con un presupuesto de solo 300.000 dólares, Villaronga optó por trasladar el relato a la España post Segunda Guerra Mundial, y convirtió al Barón en un ex-doctor nazi llamado Klaus (Günter Meisner), quien supuestamente durante el conflicto bélico en el que participó, realizó una serie de experimentos con niños, que posteriormente derivaron en actos de tortura y abuso que quedaron en total impunidad.

En “Tras el cristal” (1987), con el fin de que el espectador entienda de mejor forma las motivaciones de los protagonistas, Villaronga primero ahonda en algunos aspectos de la vida de Klaus luego del término de la Segunda Guerra Mundial. Luego de huir de la Alemania nazi, Klaus decide esconderse en España, donde por un tiempo no puede evitar seguir torturando y abusando de pequeños niños inocentes. En el marco de su perversión y no contento con cometer actos violentos, el perturbado doctor además procuró documentar a través de fotografías, cada una de las etapas del proceso de tortura al que sometía a sus víctimas. Dominado por el sentimiento de culpa y una fuerte depresión, después de secuestrar y asesinar a un niño, Klaus decide saltar desde una ventana con la intención de suicidarse. Sin embargo, lo único que logra es quedar paralítico del cuello para abajo, lo que lo obliga a pasar sus días conectado a un pulmón artificial. Lo que él no sabe, es que su último episodio de violencia fue observado de cerca por un muchacho que se escondía entre las sombras, el cual además robó la carpeta que contenía todas las fotos que Klaus había sacado durante años, y el diario personal del pedófilo, en el cual relataba con lujo de detalle todos sus escalofriantes encuentros con menores de edad.

Debido a la extrema dependencia del ahora paralítico Klaus, su esposa Griselda (Marisa Paredes) comienza a buscar a alguien que pueda cuidarlo mientras ella se ocupa de Rena (Gisèle Echevarría), la pequeña hija de ambos. Es así como conoce a Ángelo (David Sust), un joven que asegura ser enfermero sin serlo, motivado únicamente por el interés que le produce la figura del buen doctor. Aún pese a la desconfianza que le provoca el extraño muchacho, Griselda decide contratarlo y le cede una habitación en su casa, para que así pueda cuidar permanentemente a su marido. Mientras que Ángelo desarrolla una relación distante con Griselda, no tarda demasiado en establecer una relación de amistad con la pequeña Rena, al mismo tiempo que pone en marcha una serie de perturbadores juegos sexuales con el ahora desprotegido Klaus. Eventualmente, el joven revela que su sueño es seguir la senda del ahora postrado pedófilo, para así continuar con su reinado del terror. Para lograr aquello no solo tendrá que deshacerse de Griselda, sino que además deberá sacar a flote las pasiones más oscuras de su mentor involuntario, desatando de esta forma el caos entre los familiares del criminal nazi.

En lo que puede ser considerado como una cruel ironía del destino, con la llegada del perturbado joven a la casa de Klaus, se produce un peculiar cambio de roles donde el ex-oficial nazi se convierte en la víctima indefensa de un joven, cuyas perversiones lo llevan a abusar física y psicológicamente de él. Lo que es aún peor para el pedófilo, es que su estado de salud lo obliga a ver impotente como el muchacho aterroriza a su esposa, y se convierte en una retorcida figura paterna para Rena. Como si se tratara de un extraño catalizador, entre más tiempo pasan juntos víctima y victimario, más rápida es la metamorfosis de Ángelo, quien gradualmente se convierte en el monstruo que alguna vez fue su mentor. De pronto, la que alguna vez fue una casa tranquila, pasa a ser un verdadero campo de concentración cuyos habitantes son tratados como conejillos de indias por el joven, y donde el terror y la paranoia es pan de cada día.

En gran medida, la turbulenta y enfermiza trama de “Tras el Cristal” funciona gracias al estupendo trabajo del elenco participante. Mientras que Günter Meisner realiza una magnífica labor interpretando al despreciable criminal nazi, Marisa Paredes interpreta de forma impecable a una mujer que descubre con horror los crímenes cometidos por su marido en el pasado, y la cual que debe soportar los vejámenes a los que es sometida por un sujeto que está completamente loco. Sin embargo, quien realmente se destaca por sobre el resto es Davis Sust, cuya escalofriante interpretación de Ángelo, un joven cuyas pulsiones lo llevan a cometer una serie de atrocidades difíciles de digerir, es uno de los puntos más altos del film. En cuanto al aspecto técnico de la cinta, resulta destacable el trabajo de fotografía de Jaume Peracaula, cuya inclinación por una paleta de colores dominada por tonos grises y azules, es en gran medida responsable de la atmósfera claustrofóbica y enfermiza que domina al relato. Por otro lado, la efectiva banda sonora del compositor Javier Navarrete acompaña de manera perfecta a las perturbadoras imágenes proyectadas por el director Agustí Villaronga, exacerbando el impacto visual de las mismas.

Al igual que otras producciones cinematográficas que a través de los años han decidido explorar temas escabrosos, controversiales, o abiertamente demoníacos, “Tras el Cristal” presenta una serie de anécdotas de carácter esotérico y sobrenatural, como por ejemplo aquella que tiene relación con la ceguera transitoria que experimentó David Sust durante el proceso de rodaje. Por otro lado, el director en una ocasión mencionó que jamás pudieron filmar en una de las habitaciones de la casa utilizada en la producción, debido a que siempre ocurrían problemas que no respondían a ninguna explicación lógica. Por último, Villaronga también comentaría que al interior de la misma casa, se encontraron una serie de hongos alucinógenos los cuales generalmente están relacionados con la práctica de aquelarres. Más allá de estos datos curiosos, es necesario mencionar que “Tras el Cristal” se caracteriza por ser una película de terror psicológico increíblemente perturbadora y efectiva, la cual contiene una serie de escenas que al espectador le resultará difícil digerir. Y es que básicamente Villaronga retrata la infecciosa naturaleza de la crueldad humana de la manera más cruda posible, lo que termina convirtiendo a esta película en una experiencia potente e inolvidable.